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第173章 送别

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“什么,你真同意我们组建乐队?”黄家驹等人吃惊。

艾露恩笑道:“有什么不可以?以前的温拿乐队不也风靡一时!”

以乐队的形式表演,在此时的香港乐坛,还是非主流的形式。哪怕是谭咏麟70年代搞的“温拿乐队”开创了乐队演唱潮流。

但是目前来看,香港乐坛也只有“温拿乐队”获得了成功,其他的乐队形式的演出,并不被歌坛所接受。

而到了80年代,温拿乐队也开始解散,乐队的成员,每隔几年,才聚集一起,重新演出几场而已。

正是因此,香港的唱片公司,就更不提倡乐队形式的签约了!

张少杰执意要签下黄家驹等人,那是志在高远!

他自然知道,单个的歌手,总有退役、人气衰退的时候。但是一个乐队,如同足球俱乐部一般,老队员退出之后,再引进新队员加入乐队。

让粉丝们喜欢上乐队的某个成员,乃至于喜欢上整个乐队。

后来,21世纪世界音乐市场大萧条的时候,乐队组合的模式,反而显示出巨大的生命力,逆势而上,蓬勃发展。

beyond乐队不是关键,关键的是,张少杰需要树立beyond这种保持原创和自我风格的乐队团体,以beyond为榜样,扶持更多的人气乐队组合!

唱片算什么?也许在这个年代,唱片是赚钱的利器!

但是在21世纪,唱片业基本上十有八九都是亏本。出唱片,仅仅是为了炒作歌手,要赚钱却是靠歌手去参加商业演唱会,以及广告代言!

知道了未来音乐行业的趋势,张少杰自然更重视乐队这种模式了!这种模式,其实是比炒作单个歌星,更成熟的盈利模式!

————————————————启德机场。一架架的飞机,起落。

飞的靠近,则是带着轰轰烈烈的巨鸣。飞的远的,如果天上孤寂的大雁。

张少杰总是恐惧飞在高空,但是并不代表他厌恶飞机和机场。

事实上,张少杰是相当赞叹,飞机这种发明。这种交通工具,深远改变了全球的交流环境。

在古代,人们往往老死不相往来,去了几千里之外的外地,仿佛是死刑一般的恐怖。

而现在社会上的很多忙人,有时候会成为空中飞人,奔波几千里、上万里!

比如,巴金经常率队奔波世界各国进行文化交流,有时候一年要乘坐十多次飞机。

这一次,巴金与人民出版社的编辑们,乘坐飞机返回燕京。

巴金是作协主席,现在中国文艺界,正处于剧烈变化的阶段,巴金有太多要忙碌的事务了。

巴金离开之前,张少杰送了他一本《生化危机》,笑道:“巴老!这本书是我的新作,暂时才仅仅出了第一本,在香港市场,引起了一定的争议。总体而言,这是一部科幻姓质比较强的作品!”

巴金低头看了看封面,封面是一男一女,手持手枪,露出警戒姿态。

《生化危机》的封面是天下出版公司的画家们,远原创的插画。

整个封面,极其具备视觉冲击。

光是封面的设计,不但比现在国内出版界要领先几个层次,哪怕是港台现在的出版界,图书封面设计,也远远不如《生化危机》这么新潮、科幻。

“呵呵,国内的科幻还是刚刚兴起,任重道远!少杰赠送科幻大作,真是及时雨!”巴金笑的很开心,“我这次来忘了带我以前的作品了,既然少杰送我力作!我回去后,也寄一些,我以前的作品,算是以文交友吧!”

张少杰笑道:“我也一直想要有机会拜读巴老的文章呢!”在文学行业中时间越久,张少杰越是感觉到文学的博大精深,入行容易,想要成为大师却是极其艰难!

张少杰心目中的文学大师,是那种不需要情节,不需要创意,仅仅是平平淡淡写一段话,便能够产生美感!

张少杰的火候远远不到,但是并不代表他不想提高!

阅读巴金这种老前辈的作品,从他的遣词用句中,获得一些微妙启发,也是一种提高自我的手段。

或许巴金的想象力并不如张少杰那么诡异多变,但是巴金单纯在文字上的造诣,远非张少杰能够比拟。

文人相赠新作品,做符合身份不过了。

尤其是,现在的中国国内出版界与外界封闭太久,确实需要与香港、台湾等等华语圈的作者们多沟通交流。

内地的文学体裁,现在正在不断的解冻。在未来越来越多的像郑渊洁、刘慈欣、南派三叔、天蚕土豆、猫腻、郭敬明、韩寒之类具有市场竞争力的作家活跃在历史舞台上。这些作家,有的写童话,有的写科幻,有的写盗墓,有的写玄幻,有的是文艺青年,有专攻青少年市场,也有“当代鲁迅”!

那时候,不但有传统出版,期刊阵地,更涌现新锐的互联网出版,以及比互联网出版还要新锐的手机出版。

但是眼下还不行!

就拿后来中国的科幻小说领域中,唯一拿得出手的刘慈欣,他是在80年代开始写短篇,就开始拿到一堆的科幻奖项。但是一直到了21世纪初《三体》出版,才正式在版税上进入了第一流作家行业。

刘慈欣之所以能够成为中国科幻拿得出手的人物,原因就是在于他真正的不断汲取科学上的养分,而且写的作品逻辑而非常自洽,与香港的倪匡之类的伪科幻,大为不同的硬科幻!

科幻小说的意义不用多说,除了对于科学上的启发之外,更能够成为一个国家高科技产品的标签、名片!

美国的科幻小说产量全球第一,科幻类的电影、游戏也是占据了全球科幻领域半壁江山。后来的很多公司的创新发明,都从小说中寻找灵感。

而美国的科幻作品输出其他国家,也带动了美国高科技产品在全球市场的占有率。

无论的pc行业,还是后来的智能手机产业,美国的科幻作品,其中都包含了大量美国科技产品的软广告!

中国的科幻,可惜走歪了。80年代的科幻,太多的打着科幻的旗号写封建迷信、伪科学、政治讽刺。

这类“科技含量”太低,“封建迷信”太浓郁的伪科幻,尤其是大量的政治观点、私货、吐槽,远离了科幻小说的宗旨!科幻应该是一种科学探讨,应该是一种对于科学的想象!而不应该是一些将旧的东西,政治上的东西,是用一些科学名词进行包装,就号称是“科幻小说”了!

从90年代开始,中国的文学审核骤然严格,科幻类因为含有太多政治,结果被政策铁拳猛击。各大出版社,纷纷减少科幻作品的出版,所以科幻类型在后来骤然冷清、萧条。

90年代文化政策从严,张少杰也是不予置评好坏,毕竟那也是当时科幻小说作家太多的文科生,少有以科学想象、科学探讨态度去创作科幻作品!

为了避免科幻作品的历史上的悲剧,张少杰也是煞费苦心!

张少杰心想,90年代,内地科幻小说受政策打压,根源在于很多作家模仿倪匡。

倪匡的作品,与其说是科幻,还不如说是猎奇、历险。里面封建迷信成分,大于科学探讨成分,逻辑自洽也不如硬科幻那么扎实。

再加上,倪匡的里面,习惯姓的抨击体制问题。

这原本在80年代,文青们抨击惯了,政斧也纵容这种抨击,甚至是造谣文也被宽容。但是80年代末,这类影响极坏的文章,真的对社会造成了极其恶劣的影响,政斧对于文艺界便不再纵容了,而是提高了管制!

管制主要不是针对作家,而是针对出版社,如果一个出版社频繁出现影响极坏的作品,出版社的领导肯定会被追究责任,被调任到冷衙门,甚至要被上级部门请去“喝茶”,问题严重的出版单位被取消出版资质!出版社的领导为了怕麻烦,很多的题材,比如大量涉及政治的科幻,就不再给予出版。有个作者,因为经常给出版社带来麻烦,于是出版社便列入黑名单,不再出他的书。

张少杰送一本《生化危机》也是让巴金等等老一辈艺术家,见识一下,更纯粹的科幻!

比如,《生化危机》中,政斧仅仅是一个背景,主角们做的仅仅是与伞公司战斗,与丧尸浴血奋战,以及拯救幸存者。这种文章的科幻程度,是比卫斯理系列为代表的倪匡科幻要强的多。但是,偏偏《生化危机》里面就没有吐槽什么体制问题,社会问题,制度问题之类的!

(未完待续)

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